Ayer en el Konex continuaron presentando su disco Raro (2005) los uruguayos de Cuarteto de Nos. Esta banda, que hace 25 años se dedica a esto porque sus integrantes no encontraron nada mejor que hacer, tiene muchos discos pero el último es el que más está pegando en esta orilla.
El juego de la incansable búsqueda de la rima da letras hilarantes que pintan con ironía y autocrítica escenas de la vida moderna, cuac. Una diversión estimulante, entre tanto rock protestón.
Acá va la letra de Pobre Papá:
Papito tiene que ir a trabajar, no quiere
Papá no quiere ir pero tiene que ir igual
Papito dice el ocio es lo que papi adora
Papito no nació para las ocho horas
Papá no quiere trabajar pero lo obligan
Papito prefiere quedarse panza arriba
Papito quiere una vida más relajada
Papá quiere quedarse en casa y no hacer nada
Pobre papá pobre papá
A el no le gusta trabajar
Pobre papito pobrecito papá
Nunca lo dejan descansar
Papito no quiere trabajar tan seguido
Papá preferiría ser un mantenido
Papá piensa que un día manda todo al carajo
Pero no encara eso porque es mucho trabajo
Pobre papá pobre papá
A el no le gusta trabajar
Pobre papito pobrecito papá
Nunca lo dejan descansar
Siempre pensé que trabajar no era moderno
Si el trabajo es salud que trabajen los enfermos
Si el trabajo es salud que trabajen los enfermos
En la página pueden escuchar un par de temas. No dejen de hacerlo, esto sí les va a gustar ;-) http://www.cuartetodenos.com.uy/
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miércoles, 26 de septiembre de 2007
lunes, 24 de septiembre de 2007
Salón Nacional de Artes Visuales 2007
Entre las obras que más se destacaron en la 96° edición del Salón Nacional de Artes Visuales están Camarín de Miguel Ángel Bengochea en pintura y Autorretrato 2007 de Nicola Constantino en fotografía, que podrán verse junto con otras casi 140 piezas hasta el 21 de octubre en el Palais de Glace.
En el edificio que fue construido en 1910 para albergar una pista de patinaje sobre hielo, se realizó el pasado viernes 21 de septiembre la inauguración de la muestra que incluye producciones de las 8 categorías en que están organizados los premios: pintura, dibujo, grabado, fotografía, arte textil, cerámico, instalaciones y escultura.
En la pequeña sala destinada a las fotografías compiten por la atención del visitante nueve copias de gran tamaño, casi todas en color. Una escena del cumpleaños de un niño aristocrático, de Simón Altkorn Monti; una toma de una nena en un típico barrio patagónico de planes de vivienda y calle de ripio, de Lorena Ortego; y una postal de una señora con tapado de piel y mucha bijouterie acompañada por sus mascotas que la observan mientras en sus anteojos espejados se refleja el autor, Sergio Fasola.
El trabajo de Constantino es una escena en donde ella misma es una madonna acunando a un chancho con la piel cosida, metido en una especie de arnés de hierro y cubierto con una rejilla, y fue elogiado por la senadora Cristina Fernández en ocasión de la última realización de ArteBA.
Otros artistas galardonados con el Gran Premio Adquisición fueron: Eduardo Stupia en dibujo, Blanca Medda en grabado, Stella Maris Canale en arte textil, Arturo Alvarez Lomba en escultura, Carlos Le Porace en arte cerámico y Sergio Schmidt en nuevos soportes e instalaciones.
Existen tres niveles de recompensas por categoría: el Gran Premio Adquisición de 12.000 pesos, Primer Premio Adquisición de 9.000 pesos, el Segundo de 2.000 pesos y Tercer Premio de 1.500 pesos, en los dos primeros la obra pasa a formar parte del patrimonio del Palacio Nacional de las Artes, de la Secretaría de Cultura de la Nación.
En el edificio que fue construido en 1910 para albergar una pista de patinaje sobre hielo, se realizó el pasado viernes 21 de septiembre la inauguración de la muestra que incluye producciones de las 8 categorías en que están organizados los premios: pintura, dibujo, grabado, fotografía, arte textil, cerámico, instalaciones y escultura.
En la pequeña sala destinada a las fotografías compiten por la atención del visitante nueve copias de gran tamaño, casi todas en color. Una escena del cumpleaños de un niño aristocrático, de Simón Altkorn Monti; una toma de una nena en un típico barrio patagónico de planes de vivienda y calle de ripio, de Lorena Ortego; y una postal de una señora con tapado de piel y mucha bijouterie acompañada por sus mascotas que la observan mientras en sus anteojos espejados se refleja el autor, Sergio Fasola.
El trabajo de Constantino es una escena en donde ella misma es una madonna acunando a un chancho con la piel cosida, metido en una especie de arnés de hierro y cubierto con una rejilla, y fue elogiado por la senadora Cristina Fernández en ocasión de la última realización de ArteBA.
Otros artistas galardonados con el Gran Premio Adquisición fueron: Eduardo Stupia en dibujo, Blanca Medda en grabado, Stella Maris Canale en arte textil, Arturo Alvarez Lomba en escultura, Carlos Le Porace en arte cerámico y Sergio Schmidt en nuevos soportes e instalaciones.
Existen tres niveles de recompensas por categoría: el Gran Premio Adquisición de 12.000 pesos, Primer Premio Adquisición de 9.000 pesos, el Segundo de 2.000 pesos y Tercer Premio de 1.500 pesos, en los dos primeros la obra pasa a formar parte del patrimonio del Palacio Nacional de las Artes, de la Secretaría de Cultura de la Nación.
De poca madre y mucho hit
Bien chido estuvo el show con que los Café Tacuba cerraron el sábado pasado la segunda jornada del Pepsi Music 2007, que se vendió como fecha nacional aunque a las bandas locales que amenizaron desde temprano, como La Portuaria y los rosarinos de Cielo Razzo, se sumaron los orientales de No Te Va a Gustar y el cierre a cargo de los mexicanos.
El cantante Rubén Albarrán, conocido en estos momentos por el seudónimo Ixxi Xoo, saludó a la “banda bonaerense” y sonó No Controles como primer rolita de una típica lista festivalera que no evitó ningún éxito, pero tampoco esquivó el material nuevo del que incluyeron tres temas. Sino es el sexto disco en 18 años de trayectoria y saldrá a la venta el próximo 13 de octubre.
Si bien el público Tacuba no responde tan enérgicamente como el de sus carnales de Molotov, con quienes subieron a tocar Gimme the Power al día siguiente en el mismo Club Ciudad de Buenos Aires, la buena vibra se extendió por casi dos horas de canciones, coreografías seudorobóticas, como la de Déjate Caer, y las corridas de Albarrán con su trajecito blanco deliberadamente corto y su sombrero/antifaz por la pasarela que se adentraba entre la gente.
Además de los cuatro escenarios donde se presentaron artistas varios como el uruguayo Dani Umpi y representantes del pop local como Rosal o Estelares, las casi 20.000 personas que se dieron cita en el predio de la avenida Libertador, incluidos padres con hijos, podían jugar en el samba, someterse a unos relajantes masajes, comer comida china o manzanas, a parte de los tradicionales panchos y hamburguesas. Casi todo menos alcohol, a excepción de las chelas de los chabos.
Otra de las notas altas de la noche fue la actuación de Árbol con su versión hardcore de Pequeños Sueños que desde en frente le pasaron la posta a la banda del DF. La baja, un fastidioso y fastidiado Juan Di Natale desde el trailer de la Rock and Pop, saludando sarcástico a la gente que finalmente se daba cuenta de que el espectáculo había terminado después de la segunda tanda de bises y lo dejaban irse a su casa a dormir.
El cantante Rubén Albarrán, conocido en estos momentos por el seudónimo Ixxi Xoo, saludó a la “banda bonaerense” y sonó No Controles como primer rolita de una típica lista festivalera que no evitó ningún éxito, pero tampoco esquivó el material nuevo del que incluyeron tres temas. Sino es el sexto disco en 18 años de trayectoria y saldrá a la venta el próximo 13 de octubre.
Si bien el público Tacuba no responde tan enérgicamente como el de sus carnales de Molotov, con quienes subieron a tocar Gimme the Power al día siguiente en el mismo Club Ciudad de Buenos Aires, la buena vibra se extendió por casi dos horas de canciones, coreografías seudorobóticas, como la de Déjate Caer, y las corridas de Albarrán con su trajecito blanco deliberadamente corto y su sombrero/antifaz por la pasarela que se adentraba entre la gente.
Además de los cuatro escenarios donde se presentaron artistas varios como el uruguayo Dani Umpi y representantes del pop local como Rosal o Estelares, las casi 20.000 personas que se dieron cita en el predio de la avenida Libertador, incluidos padres con hijos, podían jugar en el samba, someterse a unos relajantes masajes, comer comida china o manzanas, a parte de los tradicionales panchos y hamburguesas. Casi todo menos alcohol, a excepción de las chelas de los chabos.
Otra de las notas altas de la noche fue la actuación de Árbol con su versión hardcore de Pequeños Sueños que desde en frente le pasaron la posta a la banda del DF. La baja, un fastidioso y fastidiado Juan Di Natale desde el trailer de la Rock and Pop, saludando sarcástico a la gente que finalmente se daba cuenta de que el espectáculo había terminado después de la segunda tanda de bises y lo dejaban irse a su casa a dormir.
martes, 3 de julio de 2007
La protección del cine argentino vs. los cinéfilos
La cuota de pantalla es la herramienta que desde 2004 protege la producción cinematográfica argentina estableciendo la proyección de una cantidad obligatoria de películas nacionales por sala en un período determinado.
Esta medida se enmarca dentro del concepto de excepción cultural que propone excluir al arte y sus actividades productivas de las reglas del mercado, para proteger y fomentar el desarrollo de las culturas nacionales frente a la amenaza caníbal de la globalización que encarnan Hollywood y las multinacionales que manejan el negocio del ocio.
La política cultural debe abogar por el acceso y la diversidad: que mayor cantidad de personas puedan ver más tipos de cine. La cuota de pantalla, la media de continuidad (cantidad mínima de espectadores que obliga a mantener en cartelera una película argentina), los espacios del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) y los festivales, ambos como circuitos alternativos, son parte de esta estrategia pero lamentablemente no es suficiente.
“En Argentina se estrenan 250 películas y se venden 35 millones de entradas al año, sólo 10 de esas películas se llevan el 50 por ciento de las entradas. Mientras no se ponga límite a la cantidad de copias con las que se puede estrenar una película, las superproducciones o tanques seguirán fagocitando a cualquier otro cine”, opina el redactor de la revista de cine El Amante Javier Porta Fouz.
A propósito de la diversidad, las acciones vigentes intentan poner coto a las distribuidoras norteamericanas sin atentar contra los intereses de los empresarios de las salas locales pero terminan atacando a ese principio básico de la política cultural. “Hace veinte años se estrenaban 30 películas italianas, este año si se estrenaron 5 es mucho”, puede leerse en un foro de molestos cinéfilos.
Esta medida se enmarca dentro del concepto de excepción cultural que propone excluir al arte y sus actividades productivas de las reglas del mercado, para proteger y fomentar el desarrollo de las culturas nacionales frente a la amenaza caníbal de la globalización que encarnan Hollywood y las multinacionales que manejan el negocio del ocio.
La política cultural debe abogar por el acceso y la diversidad: que mayor cantidad de personas puedan ver más tipos de cine. La cuota de pantalla, la media de continuidad (cantidad mínima de espectadores que obliga a mantener en cartelera una película argentina), los espacios del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) y los festivales, ambos como circuitos alternativos, son parte de esta estrategia pero lamentablemente no es suficiente.
“En Argentina se estrenan 250 películas y se venden 35 millones de entradas al año, sólo 10 de esas películas se llevan el 50 por ciento de las entradas. Mientras no se ponga límite a la cantidad de copias con las que se puede estrenar una película, las superproducciones o tanques seguirán fagocitando a cualquier otro cine”, opina el redactor de la revista de cine El Amante Javier Porta Fouz.
A propósito de la diversidad, las acciones vigentes intentan poner coto a las distribuidoras norteamericanas sin atentar contra los intereses de los empresarios de las salas locales pero terminan atacando a ese principio básico de la política cultural. “Hace veinte años se estrenaban 30 películas italianas, este año si se estrenaron 5 es mucho”, puede leerse en un foro de molestos cinéfilos.
martes, 19 de junio de 2007
El huevo o la gallina
Desde que invité a mis amigos al blog no recibí comentarios, pero hoy me llegó un mail que interpreto como una respuesta a mi último post en el que cito un artículo de José Pablo Feinmann que habla del hambre en medio de las discusiones sobre las instituciones.
Este mail reproduce íntegro el artículo del viernes 15 de junio de Marcos Aguinis en La Nación, que es otra de las interpretaciones del actual gobierno argentino como uno neopopulista y lo compara con otros de Latinoamérica también centrados en el personalismo y la demagogia.
Esta respuesta la escucho todo el tiempo. Y hasta en algunos argumentos estoy de acuerdo, pero ése no es el punto. Esto no termina en nada, por lo menos en nada que redunde en un beneficio para todos. Es más de la lucha de dos grupos, ninguno mejor que el otro, que se disputan el poder, y el resto de nosotros observa desde afuera el populismo contra el neoliberalismo, como en un partido de fútbol.
Yo quería hablar de la idea que a mi juicio proponía Feinmann: discutir qué va primero el huevo o la gallina, cuál es nuestra prioridad el hambre o las instituciones.
Por otro lado, aprovecho para hacer una crítica al artículo. Aguinis tira como al pasar, junto con otras más, la denuncia sobre la relación de la prensa con el gobierno venezolano de Chávez. Y este es un ejemplo de cómo ambos bandos juegan con las mismas armas, auque unos parezcan más educaditos (¿y por ello menos peligrosos?) que los otros.
Si Aguinis se refiere al escándalo de RCTV, puedo contestar que está equivocado y para eso hay una investigación que confirmó que la emisora organizó junto con líderes de la oposición el golpe de estado de 2002 en Venezuela. Sólo con esa comprobación hubiera sido suficiente para retirarle la licencia, pero se esperó al momento en que legalmente venció el plazo de renovación.
Desconozco por qué el “papagayo matón”, que tantas veces me da vergüenza ajena, lo alargó, pero sé que estoy cansada de escuchar denuncias livianas que como las tira un tal no sé quién hay que tragarlas sin pedir explicaciones. Muchos vaticinan amenazantes que la economía argentina se desmadra otra vez en cualquier momento, pero nadie sabe explicarme claramente el por qué. Y dan respuestas en clave que se perciben como información que manejan sólo ellos, como iluminados por una fuerza superior.
Si Aguinis, Feinmann o quien sea afirman algo que antes o después vamos a poder chequear, deberían tener más cuidado o ¿acaso creen que queremos creerles? Y ahí surge otra idea para discutir, ¿queremos creerles?
Este mail reproduce íntegro el artículo del viernes 15 de junio de Marcos Aguinis en La Nación, que es otra de las interpretaciones del actual gobierno argentino como uno neopopulista y lo compara con otros de Latinoamérica también centrados en el personalismo y la demagogia.
Esta respuesta la escucho todo el tiempo. Y hasta en algunos argumentos estoy de acuerdo, pero ése no es el punto. Esto no termina en nada, por lo menos en nada que redunde en un beneficio para todos. Es más de la lucha de dos grupos, ninguno mejor que el otro, que se disputan el poder, y el resto de nosotros observa desde afuera el populismo contra el neoliberalismo, como en un partido de fútbol.
Yo quería hablar de la idea que a mi juicio proponía Feinmann: discutir qué va primero el huevo o la gallina, cuál es nuestra prioridad el hambre o las instituciones.
Por otro lado, aprovecho para hacer una crítica al artículo. Aguinis tira como al pasar, junto con otras más, la denuncia sobre la relación de la prensa con el gobierno venezolano de Chávez. Y este es un ejemplo de cómo ambos bandos juegan con las mismas armas, auque unos parezcan más educaditos (¿y por ello menos peligrosos?) que los otros.
Si Aguinis se refiere al escándalo de RCTV, puedo contestar que está equivocado y para eso hay una investigación que confirmó que la emisora organizó junto con líderes de la oposición el golpe de estado de 2002 en Venezuela. Sólo con esa comprobación hubiera sido suficiente para retirarle la licencia, pero se esperó al momento en que legalmente venció el plazo de renovación.
Desconozco por qué el “papagayo matón”, que tantas veces me da vergüenza ajena, lo alargó, pero sé que estoy cansada de escuchar denuncias livianas que como las tira un tal no sé quién hay que tragarlas sin pedir explicaciones. Muchos vaticinan amenazantes que la economía argentina se desmadra otra vez en cualquier momento, pero nadie sabe explicarme claramente el por qué. Y dan respuestas en clave que se perciben como información que manejan sólo ellos, como iluminados por una fuerza superior.
Si Aguinis, Feinmann o quien sea afirman algo que antes o después vamos a poder chequear, deberían tener más cuidado o ¿acaso creen que queremos creerles? Y ahí surge otra idea para discutir, ¿queremos creerles?
martes, 12 de junio de 2007
El hambre y las instituciones
Ayer vimos en TEA un documental de una entrevista que Oliver Stone le hizo a Fidel Castro del que me quedaron dos cosas: los números de Cuba en relación a tasa de mortalidad infantil y alfabetización, y los ejecutados y sentenciados de por vida por los secuestros a aviones o barcos para lograr entrar a Estados Unidos.
Entiendo que Fidel es un comandante y para llegar hasta donde llegó suena lógico que crea necesarias este tipo de medidas por el bien de la revolución. No es una justificación, sólo estoy tratando de entender el tema. Pero en realidad lo que me parece más importante es lo que me dijo Marianita: para muchos estar bien alimentados, con salud y sabiendo leer pero encerrados como animales bien cuidados no es digno.
Que las necesidades básicas estén insatisfechas tampoco es digno, sabemos que el hambre deshumaniza. El tema es cuando hay sólo dos opciones: ser libre de pensar y hacer lo que quiera y morirme de hambre, o estar básicamente satisfecho sin pensar libremente. Mi compañera cree que se puede encontrar un nivel de bienestar social en democracia. Yo, lamentablemente (como dice mi hermano Leo), no soy tan optimista.
Después me acordé de la contratapa de Página 12 del domingo del Feinmann bueno (sólo para diferenciarlo del periodista, porque no tengo el gusto), que se titula como este post, que decía que para él no puede haber república con hambre, y se quejaba de los republicanos que se la pasan criticando al gobierno por su ataque a las instituciones cuando son ellos mismos los que las han atacado en otros momentos, paradójicamente, porque el que estaba en el gobierno les parecía muy autoritario.
Antes de seguir manoseando las instituciones podríamos ocuparnos primero del hambre y cuando lleguemos a un nivel aceptable (ya sueno a político) podemos seguir con el resto.
Entiendo que Fidel es un comandante y para llegar hasta donde llegó suena lógico que crea necesarias este tipo de medidas por el bien de la revolución. No es una justificación, sólo estoy tratando de entender el tema. Pero en realidad lo que me parece más importante es lo que me dijo Marianita: para muchos estar bien alimentados, con salud y sabiendo leer pero encerrados como animales bien cuidados no es digno.
Que las necesidades básicas estén insatisfechas tampoco es digno, sabemos que el hambre deshumaniza. El tema es cuando hay sólo dos opciones: ser libre de pensar y hacer lo que quiera y morirme de hambre, o estar básicamente satisfecho sin pensar libremente. Mi compañera cree que se puede encontrar un nivel de bienestar social en democracia. Yo, lamentablemente (como dice mi hermano Leo), no soy tan optimista.
Después me acordé de la contratapa de Página 12 del domingo del Feinmann bueno (sólo para diferenciarlo del periodista, porque no tengo el gusto), que se titula como este post, que decía que para él no puede haber república con hambre, y se quejaba de los republicanos que se la pasan criticando al gobierno por su ataque a las instituciones cuando son ellos mismos los que las han atacado en otros momentos, paradójicamente, porque el que estaba en el gobierno les parecía muy autoritario.
Antes de seguir manoseando las instituciones podríamos ocuparnos primero del hambre y cuando lleguemos a un nivel aceptable (ya sueno a político) podemos seguir con el resto.
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